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风格各异精彩纷呈长江丛刊武汉作家专号小说综(2)

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陆明祥的《黑咖啡》写现代女性暧昧的情感欲求。女主人公唐玉玲尽管有男朋友熊军，但她却心猿意马，为了追闺蜜晓红的男友程刚，兴致勃勃去娱乐城上班，见证了舞厅员工的暧昧、打情骂俏与逢场作戏，最后遇上痴情种——台湾人翰林，翰林对唐玉玲一往情深，在她最落寞无助的时候，陪她度过了一段美妙的时光，给了她许多的温暖温存，还专门盘下一间咖啡吧要送给唐玉玲，这是多么让人心动的情节啊！唐玉玲接受了翰林的玫瑰，却婉拒了咖啡吧，对自己进行深深的忏悔：她害死了弟弟，害得丈夫坐牢，但是，唐玉玲如何害弟弟和丈夫的情节，作者一句未曾交代，留给读者去猜测，让人措手不及，这是该小说的一大遗憾。值得赞许的是，《黑咖啡》女主人公唐玉玲在经历了放纵的情迷意乱和家庭的众叛亲离，特别是遇到善良而多情的翰林之后，她良心发现，逐渐走向人情美和人性美，作品后半部分流露出的温馨情怀让读者看到了希冀。

方苑《亘古新娘》写国民党侦察兵石碾子与小学老师许水仙凄美悲壮的爱情故事。这是一部军事题材的短篇小说，充满传奇色彩，很有戏剧性。抗战期间，敌强我弱，国民党于是通过黄河决口的方式以水代兵，阻止日本人的进攻，成就了石碾子和许水仙的一段千古爱恋。方苑在场景烘托、氛围营造等方面保持了她一贯的文风。石碾子敢作敢当、敢爱敢恨的形象，许水仙义薄云天的民族气节，读来令人难以忘怀。

杨显惠说：“短篇小说的写作，最重要的是写好细节。好的细节，要到生活中去发现。”任茂华便是擅于挖掘细节和营造场景的高手。《书香门第》可谓是一曲对幸福爱情的礼赞。主人公祖母曾方怡与祖父丁万廷相亲相爱、相敬如宾，曾方怡在衣食住行上对丁万廷悉心照顾，丁万廷在书房看书，曾方怡在旁边做刺绣，有红袖添香的氛围。丁万廷去华师进修一年，两人长期通过书信往来，互诉衷肠，丁万廷把曾方怡的错别字和不通顺的语句用红体字标注出来，连同自己的回信一起寄出，不遗余力指导她学习备课、当上小学老师。他们结婚几年了，有了儿子，却还像初恋一样。丈夫英年早逝后，他关切的眼神、温馨幸福的场景常在她眼前浮现。小说下半部分写丁万廷去世后，按照遗训，她带着几个孩子回到丁万廷的家乡，为了多挣工分养家，抢最重的活干，用柔弱的肩头挑起生活的重担。看到苦命的妈妈，儿子和女儿于心不忍，准备弃学挣钱，被她严词拒绝，因为让几个孩子上学是丈夫临终前唯一的嘱托，她必须兑现诺言。因为书香气息的浸润，曾方怡在丁家老宅像一只高贵典雅、傲然独行的凤凰。小说后半部分热诚讴歌了“坚韧勤劳隐忍进取”的中国精神,践行了“再苦不能苦孩子，再穷不能穷教育”的理念。《书香门第》用舒缓的笔调娓娓讲述了曾方怡历经幸福与艰辛的悲欢故事，让人联想到萧红长篇小说《呼兰河传》的叙述节奏和行文格调。

三

小说家王梓夫说：“中篇小说与短篇小说最最重要的区别是，中篇是‘写什么’，而短篇却是‘怎么写’。”也就是说，题材内容对中篇小说很重要，而选取角度和切入点对短篇小说尤为重要。刘怀远的小说创作是有深度的，它抵达人物幽深的心灵。短篇小说《一天有多长》，一方面是写中年男人涂春运的无奈无助，没完没了的聚会应酬是中老年人的困惑，极易唤起中年读者的情感共鸣。另一个方面是写亲情的疏离，未成年人不善于与父母交流，更不懂得父母的牵挂。涂春运的儿子本来回家了，但他并不告知父亲，害得父亲和黄大鹏从中午找到晚上十点半，回家后，涂春运却见儿子正若无其事在房间玩游戏，批评他几句，他却振振有词：“你们都不在家，我晚饭都没吃，饿着肚子打一会儿游戏还不行啊？”小说还道出了中年人沉重的房贷负担与赡养老人的生活压力。小说结尾又回到文章开头的吃喝应酬场景，涂春运“显然忘记了岳父大人此时还躺在医院里……”结尾幽默而具讽刺意味，再次道出了中年男人的辛酸无奈。

作家刁斗说：“好的句子，不一定正确也不一定机警，但一定要准确诚实并且漂亮。平庸的句子也能拨动读者的思想与情感，但好的句子，则一定能穿透读者的直觉和意识。”侯国龙应该深谙此理。侯国龙《隔墙来电》写官场人物的腐败堕落。《隔墙来电》小说结构严谨、步步为营，贵在叙述语言的创新。小说笔调虽然阴郁隐忍隐晦，但其自嘲调侃戏谑的语调却很逗人喜欢，读来不时让人忍俊不禁。小说痛快淋漓勾勒了官场的惟命是从、趋炎附势与阿谀逢迎的丑相，也惟妙惟肖地描摹了机关干部战战兢兢、如履薄冰的心理状态。作者尽管用故作正经的语调叙述，从一开始便吊着读者的胃口，但从开始到结尾完全没有出人意料的情节设置，最后的结局还是契合了读者的审美需求。