书话二章(2) - 长江丛刊杂志社投稿_期刊论文发表|版面费|电话|编辑部|论文发表

一、稿件要求： 1、稿件内容应该是与某一计算机类具体产品紧密相关的新闻评论、购买体验、性能详析等文章。要求稿件论点中立，论述详实，能够对读者的购买起到指导作用。文章体裁不限，字数不限。 2、稿件建议采用纯文本格式(*.txt)。如果是文本文件，请注明插图位置。插图应清晰可辨，可保存为*.jpg、*.gif格式。如使用word等编辑的文本，建议不要将图片直接嵌在word文件中，而将插图另存，并注明插图位置。 3、如果用电子邮件投稿，最好压缩后发送。 4、请使用中文的标点符号。例如句号为。而不是.。 5、来稿请注明作者署名(真实姓名、笔名)、详细地址、邮编、联系电话、E-mail地址等，以便联系。 6、我们保留对稿件的增删权。 7、我们对有一稿多投、剽窃或抄袭行为者，将保留追究由此引起的法律、经济责任的权利。二、投稿方式： 1、请使用电子邮件方式投递稿件。 2、编译的稿件，请注明出处并附带原文。 3、请按稿件内容投递到相关编辑信箱三、稿件著作权： 1、投稿人保证其向我方所投之作品是其本人或与他人合作创作之成果，或对所投作品拥有合法的著作权，无第三人对其作品提出可成立之权利主张。 2、投稿人保证向我方所投之稿件，尚未在任何媒体上发表。 3、投稿人保证其作品不含有违反宪法、法律及损害社会公共利益之内容。 4、投稿人向我方所投之作品不得同时向第三方投送，即不允许一稿多投。若投稿人有违反该款约定的行为，则我方有权不向投稿人支付报酬。但我方在收到投稿人所投作品10日内未作出采用通知的除外。 5、投稿人授予我方享有作品专有使用权的方式包括但不限于：通过网络向公众传播、复制、摘编、表演、播放、展览、发行、摄制电影、电视、录像制品、录制录音制品、制作数字化制品、改编、翻译、注释、编辑，以及出版、许可其他媒体、网站及单位转载、摘编、播放、录制、翻译、注释、编辑、改编、摄制。 6、投稿人委托我方声明，未经我方许可，任何网站、媒体、组织不得转载、摘编其作品。

书话二章(2)

作者:

关键词:

摘要：

丛刊的第四辑1940年2月出版，名为《鹰》，取自书中满涛翻译的高尔基的一篇小说，这篇小说暴露出沙皇时代官僚专横的丑态，也写了被压迫下农民群众的痛苦和愤懑。这辑还有锡金（蒋锡金）的《荷花》、江天的《在海滨》两篇散文，但更多的是小说创作，有8篇之多，看成是一册小说专号也不为过。

《新中国文艺丛刊》的一个显著特色是为刚刚步入文苑的青年作者提供了发表作品的机会。尽管这些作品诚如编者所言“描写尚嫌不够精炼，好像被过多的题材所困住”，然而他们不乏热情的火花，闪烁着青春华彩，对“所描写的题材，非常熟识，能够真切动人”，所以“只要稍有可观，即予以发表的机会，（我们）并没有贵族人家那么高的门槛”。束纫秋用“越薪”的笔名在这里发表了揭露上海金融界黑暗的小说《投机家》。他长期做银行职员，熟悉内情，这篇小说也成为他的代表作，后来被收入《中国新文学大系（1937-1949）》的中篇小说卷。田青发表的《陆默》，“以清新简练的文笔，描画出一个有为的现代青年的姿态（编者语）”。木圭（武桂芳）的《围巾》，以一条围巾做纽带，揭示出抵抗日货的主旨。此外，司徒宗（孔令杰）和阳光也有作品登载。恶劣的政治环境，没能阻止文艺新兵的涌现，但一个不容忽视的因素是，编者的发现并提携，为他们步入文坛恐怕起到了重要的推动作用。

《新中国文艺丛刊》的刊龄不长，如今已成为上海“孤岛”文学的一份重要史料，我保存的这套是几年间陆续配齐的。其中《钟》、《高尔基与中国》、《鹰》来得比较容易，那册《鲁迅纪念特辑》长时期未能得到。据我多年的购刊经验，差的越少越难配齐，这事始终就在心头挂上了一笔，直到近日才从潘家园冷摊巧遇。但是刊名已有变化，改为《鲁迅的创作方法及其他》，1941年10月由重庆生活书店再版，土纸本印。其“再版后记”有云：“本书原名《鲁迅纪念特辑》，现抽出其中《陆默》（田青）《春天》（严文井）《徘徊》（司徒宗）《堕胎》（许幸之）《亭子间》（魏金枝）《灯》（应服群）《纪念一个过难的人》（石灵）《忆》（钟望阳）等八篇，改为现名出版。”这个再版本显然不如初版本，不光内容有删节，装帧也不统一，纸张各异，放在一起总不大好看，不过我寻觅了几年才得到，聊胜于无，不敢太挑剔了。

《春明画报》

上世纪20年代中期，随着摄影术、印刷业在中国的发展，摄影图片得到普遍采用，于是掀起一股“画报热”，各种名目的画报、画刊纷纷亮相，成为当时报业的一种时尚。以北京地区来说，《京报》出版有《图画周刊》，《晨报》有《星期画报》，《世界日报》有《世界画报》。由于画报、画刊图文并茂，颇受读者欢迎，盛极一时。

《春明画报》是作为《成报》的星期画刊出版的，创刊于1929年4月3日，每周一期，逢星期日出版，直接订阅《成报》者，随报赠送，若零售，每期大洋四分。它以8开4版的幅面铜版纸单色印，连续刊行到1930年3月30日，共出版21期。虽说刊龄不长，期数不多，因是单张散页的画报，不易保存，如今收集齐全更非易事。据1961年北京图书馆出版的《全国中文期刊联合目录》载，仅知北京图书馆有存，但不全，为10-21期。寒斋有幸收藏的是全份的《春明画报》。

这是记载旧时北京习俗风尚、市井坊巷、民生日用的一种画报。“春明”是北京的代称，典出自于唐朝都城长安东面正中的城门叫“春明门”，后多用“春明”代替帝都。明末清初人孙承泽的《春明梦馀录》，写的即是当时帝都北京的人物、情景。辛亥革命后，在旧派文人中仍沿袭这一称谓，张恨水的小说《春明外史》写的也是当时发生在北京的故事。

《春明画报》的四个版，在第一版的报头下，每期刊登一幅人物肖像，以名媛闺秀、电影明星、学校高材生、交际花为主，该版还连续刊载了凌霄、一士兄弟的随笔和李小石所著的《中国艺术家征略》。二、三两版以文化古迹、风俗掌故、山川名胜、金石书画为主，比如刊发了樊樊山、黄秋岳的手迹，梅兰芳的明信片，陈师曾、陈半丁、王梦白、齐白石等名家的绘画作品，还有新文学作家田汉与夫人黄大琳的合影、与《苏州夜话》主角唐叔明女士的合影。但最应珍视的是“春明社会”专栏和《春明杂记》一组文字。画报的第四版是小说连载和广告，曾连载过署名“觉厂”的《红姑娘的日记》和署名“蛩庐”的《鲽海波》，广告则是各大戏园上演的戏目，也是一笔有价值的戏剧史料。